除了陈法拉和邬君梅的部分..其他很多细节还是很喜欢TT。很戳我的母题…虚构与现实、关于回忆、关于电影与私人/公共影史…看之前觉得坎妹绝对比不上曼玉,但其实完全是两个故事所以没有可比性,坎妹蛮不错的,不知道为啥我就是很喜欢演导演那个男演员..不过小k的角色太龙套了也没啥必要有点浪费她,陈法拉真的完全跟这部剧的气质不搭,和邬君梅的造型都太土了。
剧终蜜拉穿黑色紧身衣从划痕无数的银幕内穿透而出,爬上天台眺望夜巴黎,在明显指涉张曼玉的洁德、蜜拉/穆西多拉的多重时空表演中,阿萨亚斯将旧情的幽魂引入室内,他像窥淫前妻般指导了一场莫雷催眠女飞贼对其上下其手的戏,引得剧组成员质疑他通过绑架戏来视奸女性,作为被调侃的对象,导演的回应是蜜拉本人的意见和穆西多拉自传里劝警察取消禁拍令,而吸毒且纵欲过度住院的德国演员在杀青宴上一通宣泄当代电影政治正确的说教,则成为导演内心绝对自由的情感投射。性向流动、刚脱下超级英雄装束就重演默片女贼的蜜拉,总是在片场恍惚流荡:女助理和前男友的挑逗、不在意作品质量只想让明星代言奢侈品的资方、美国黑人导演接盘欧洲艺术剧的尴尬、阿萨亚斯对情伤的疗愈;她突然被角色的灵魂附身、学会了穿墙术,牵引着这文本嵌套复杂的运作系统。
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