这个剧里路易的肤色设置是十分合理并且和剧情息息相关的,并不是什么“把白人角色强制转黑”的偷懒手段……首先剧集设置是1910年的新奥尔良,作为19世纪来被法国统治的地区,当地黑人管理松散并通婚自由,在此之下产生了很多的混血克里奥尔人,他们几乎曾与白人享有同样的地位和高等教育,但种族隔离法案后他们被挤压到和一般黑人一样的位置:剧在这里是十分细心的,除了路易自己说的,也可以从字里行间的暗示和路易较浅的肤色看出来;其次在剧版中,路易的黑人身份直接影响到了他的处境,不光探讨了黑人当年的困境,同时让角色的绝望感也更强,动机更明显,相对于小说版的白人奴隶主,也更容易与现代观众共情,是个十分聪明的改编设定。
剧版iwtv证明最能堵住种族歧视者抵制政治正确众口喧嚣的利器就是真正建立一种多元身份和原生文本共生相融的崭新叙事,而非敷衍傲慢的宣扬说教,以角色复杂性和自洽性为弃子的肤浅样板主义惺惺作态。又有什么比滴水不漏编入文本的政治表达能更完美地在讲好故事的目的和谋求进步的改良之间找到平衡呢?不可靠叙述者扮演上帝的记忆游戏和记者试图打破奴役轮回的层层诘问构成文学趣味十足的悬念往复,克里奥尔和酷儿性向的经验交叉及吸血鬼凌驾众生的种族优越碰撞迸溅出矛盾纠缠化身,世界大战的背景平移无疑给这曲从服化配乐到布景台词无不渗透着世纪末唯美倾向的靡靡之音,提前预告了鼓吹永恒主宰和超人意志支配命运的不谐音符作为序曲的悲歌。仅有遗憾是,剧作难以避免还是有些滑向常见的耽美类型模式,折损了故事和人物背后本可深刻多义的悲剧力量。
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