杨德昌是一个很擅长运用西方电影理论并且将它东方的电影美学相结合的导演。他动用了非常复杂的电影语言,把整个华语从简单的、直线叙述的讲故事的方式拉高到很现代化的层次、非线性的电影结构。他的电影作品有着很强烈的理性思辨色彩,他喜欢对社会进行道德批判,因此他总试图使用最真实的方式表现现代社会中人性的扭曲面。
他导演的影片具有非常异常冷静、理性的表现力,他对电影语言的拆解和重塑的功力十分深厚,他运用独特的视听手段,将艺术实践的表现力变成了一种对社会变革清醒而复杂的认识。他在影片中所运用的独特的叙述话语空间与他冷静理性的艺术创造风格一脉相承,与固定静止长远焦距镜头的大量使用相互配合,共同形成了其影片所散发出来的冷静气质,传达出一种近似冷漠的情感体验。
杨德昌始终诚实地用胶片记录着自己对人生和社会现实入木三分的观察、敏锐的思考和无情的批判,他虽然最重视电影的思想性,但对电影的形式、语言和艺术技巧也有高度的自觉,敢于实验,勇于创新。
他通过影像揭示了一种现代性剩余逻辑,其电影中展现的非凡洞见与矛盾,无疑是资本主义发展中的重要症候。他通过电影与社会的互文,在虚实之间重现了台北现代化不同阶层的发展变化。他用影像建构了属己的现代性,其典型意义不在于提供某种答案,而是展现种种无可回避的逻辑悖论。
LIST
- D-1994-独立时代.640*368.国语中字.mkv
- G-1982-光阴的故事.1920*990.国语中字.mkv
- H-1983-海难的一天.1920*1040.国语中字.mkw
- M-1996-麻将.720*424.国语中字.mkv
- K-1986-恐怖分子.1920*1080p.国语中字.mkW
- Q-1985-青梅竹马.1920*1080p.国语中字.mkw
- S-1981-十一个女人之浮萍.720*572.国语中字.mkw
- GL-1991-牯岭街少年杀人事件.1920*1080p.国语中字.mkv
- -2000—一.1920*1080p.国语中字.mkw
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